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发表于 2022-12-29 17:35
黄永玉 行书“福”
作者黄永玉
作者生卒b.1924
质地水墨纸本
形式镜心
尺寸68.5×69.5cm
创作年代庚子（2020年）作
钤印黄永玉画
题识黄永玉。庚子。
来 源：原藏家直接得自艺术家本人。 说 明：黄永玉用自己的艺术创作实践向当代人展示了中国艺术大师老年的生命历程与境界。他五十岁学驾照，开跑车；七十岁出国游学写生；八十岁登上《时尚杂志》，当封面模特，在国家博物馆举行大型艺术展。2013年，"黄永玉九十"展览在中国国家博物馆展出；2021年，被人民文学出版社评为"年度致敬作家"，"入木—黄永玉版画艺术展"在苏州博物馆开展。他曾入选"中国国家形象宣传片人物"，93岁还开车上街，今年还新出诗集《见笑集》，近百岁高龄，依然孜孜不倦地创作。 黄永玉具有赤诚的人生态度与鲜活的情感，以一颗赤子之心去热爱周围一切美好有趣的事物，并用幽默的手法把它们表现出来。这颗赤子之心，除了与他年少便四处闯荡，走遍大半个中国，干过码头苦力、学校教员、剧团舞美、报纸编辑、电影编辑各种工作，对生活的体悟相当深刻，且具有十分聪颖的天性。他认为真挚比技巧重要，在他随性的作品中，可以读到人生的真理，也能因他的幽默粲然一笑。不仅能在一帆风顺时，将枯燥的柴米油盐活出精彩的诗意，更能将琐碎的一地鸡毛变成风轻云淡，无论经历了多少波澜起伏，始终初心不改。 庚子2020年大年初六，黄永玉为抗击疫情作画，鼓舞群众直面困境，迅速调整好状态，从伤痛、恐慌中走出来。引得媒体争相报道。行书"福"即在本年春节所作，他有娟秀的欧体字的功底，又称"字可中规中矩，也可汪洋恣肆、不拘形式"，处处热忱之心，无处不体现出这位散文大家的情怀。
黄永玉 白描水仙
作者黄永玉
作者生卒b.1924
质地水墨纸本
形式镜心
尺寸45×44.5cm
创作年代丙辰（1976年）作
钤印永玉
题识余儿时于闽海尝游漳严，步履所及皆水仙也。且时有白色候鸟翱翔其间，花发漫 城香气，泛滥至今四十年亦曾于梦底见之。丙辰画奉正宇翁，永玉。
上 款："正宇翁"即张正宇，原名张振宇，江苏无锡人。曾任中国青年艺剧院美术设计顾问。1952年加入中国美协，中京剧协，后任《人民画报》、《美术》等刊顾问，长于影剧美术和装饰艺术，晚年多作水墨小品，亦工书法。 来 源：原藏家直接得自上款人家属。 说 明：张正宇是张光宇的弟弟，年轻时，与长兄张光宇在上海、香港、重庆等地画漫画、办杂志，做文化出版的经营。解放后他到了北京，在中国青年艺术剧院做舞台美术创作，并与张光宇接力完成了动画电影《大闹天宫》的美术设计工作。晚年所作水墨画题材广泛，尤其擅长画猫，有"猫翁"之誉，彩墨、焦墨山水画也自成一格，自由体草篆开中国现代书法的先河。张正宇在六七十年代开始了水墨的探索，与黄永玉、张仃等人多有交集往来。 黄永玉是个怀旧的人，他的画总是带着一股淡淡的思乡之情。绘画水仙，是出于"余少年时浪游闽南，曾小住漳州。该地盛产水仙。花开千百亩，间有红黄色花瓣者。亦得人自波斯来告知云该国亦产水仙。上海来客云崇明岛有名地仙者颇类水仙，然不易移栽，脾性与漳州所产者同。"作为其心头挚爱，尽管只是数笔寥寥，单色白描，穿插映带，极见功力。水仙的那份风韵和灵气却被展现的淋漓尽致。
林风眠 雄鸡
作者林风眠
作者生卒1900-1991
质地设色纸本
形式镜心
尺寸32×33cm
题识林风眠。
来 源：原藏家直接得自张光宇家属。张光宇（1900-1965），江苏无锡人，中国杰出的现代主义艺术大师，中国现代绘画的开拓者之一。是杰出的画家、漫画家、设计家、出版家、艺术教育家，在广告设计、标识设计、插画、封面设计、电影美术、工艺美术、家具设计、壁画、摄影、舞台美术、邮票设计、装饰设计等领域亦成就斐然，是中华人民共和国国徽的主要设计者之一。1950年任中央美术学院教授，1953年任中国美术家协会理事，是中国民主同盟会会员，1956年任中央工艺美术学院教授。张光宇一生追求真善美，出版有《张光宇文集》、《张光宇集》（四卷本）。张光宇的二弟曹涵美（张美宇）、三弟张正宇都走上了艺术的道路，"张氏一门三杰"成为美谈。 说 明：吴冠中赞誉林风眠的艺术风貌独特鲜明，寓圆于方。在方形画面中，追求最大的扩展与最严谨的紧缩，在扩张与紧缩的张力中构成力的平衡。古装仕女、猫头鹰、莲花、浮萍等等弧曲之美的形象都谱入了林风眠的笔端。在他使用"圆"这个元素时，他不断的求破，锋利的苇叶、漂拂的柳丝、横斜的枝叶、白鹭的腿、渔翁的竿……，形成对照与和谐，统一在一幅画面之中。《雄鸡》图也是林风眠这种独特的审美观之呈现，雄鸡动态自然随意，优雅、含蓄，红冠与墨羽形成鲜明的对比。流丽的线条，椭圆形的构图，若干笔触的交错铺陈，使得构图及画面层次更加丰富。显示出艺术家是在对画中人物有了充分理解之后加以提炼才可到达纯熟、自信的表达境界。
徐悲鸿 行书“艺术”题字
作者徐悲鸿
作者生卒1895-1953
质地水墨纸本
形式镜心
尺寸28×19cm
钤印徐
题识艺术。悲鸿。
来 源：刘铁华藏珍。刘铁华（1915-1997）。又名王军、石舞。北京人。擅版画、美术理论。曾参加北平左联木刻运动，主办抗敌漫画、主编《抗敌画报》，在重庆中苏文化协会任助理秘书兼艺术干事。后在河南大学美术系任教。 说 明： 1.本幅上有"用此图制版"、"两栏四周无边"、"经世日报"批注。 2.1947年10月，北平艺专引起一场声势浩大的论争，围绕国画创作方法及理论上的不同观点而展开激烈的讨论。参与其中的主要是以徐悲鸿为代表的北平艺专、北平美术作家协会及中国美术学院三团体和以张伯驹为代表的中华全国美术协会北平市分会、国民党北平市党部等组织的两大对立阵营。涉及人物之众多，成为轰动一时的社会新闻。这场历时长达数月之久的论战，成为中国现代美术发展史上一段重要的艺苑掌故。最终国画论战的调和人，当是版画家刘铁华。 刘铁华（1915-1997），笔名王军、漆石舞、铁军等，河北蓟县人。1937年赴南京八路军办事处任交通员，抗战后曾在西安主持全国抗敌漫画木刻家协会西北分会的工作，主编《抗敌画报》。1942年到重庆中速文化协会任助理秘书兼艺术干事，并主持中国木刻研究会工作，任常务理事。这一时期曾主编《美术家》杂志，《国民日报》、《新蜀报》木刻副刊。主编北平《经世日报·艺术周刊》，每星期日的周刊约八开篇幅，可容六千字。此帧"艺术"即为《经世日报·艺术周刊》题名，变换多种字体，足见徐悲鸿对其重视有嘉。
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