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发表于 2020-1-21 11:25
前言：
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书写工具与书法线条的联系简述：
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顺应和发挥毛笔工具的特性，重视书写的技术性。很多书法家使用的是长锋羊毫，这是宋、元以前所不用的书写工具，重临池实际以书刻为职业的邓石如，没有株守古代人的成法，对如何发挥新的书写工具的特点去创造线条美进行了成功的探索，形成了一套不同于前人的笔法。包世臣记载：“山人作书，皆悬腕双钩，管随指转……”这里说的“管随指转”四个字便大有“古法荡尽”的味道，从二王起一直到现代书家沈尹默先生，在书论中大多主张唯运腕而反对运指，用笔讲求使转提捺而反对转笔绞锋
无论书写哪种书法字体都是使用同一形式的毛笔，若是运用于篆书还要有一点特殊的要求：
宜用硬 毫笔，因为古人特别是篆书时代的古人不会使用软毫笔，当然，因创作作品需要取得特殊一些的笔墨效果 者除外；宜用短锋笔，短锋笔藏锋以后很自然地会出现圆头，符合篆书的玉筯的要求，长锋笔则不 易藏锋，起止笔处效果不佳；可用秃锋笔，但不可人为地剪去毛笔的毫端部分，如有些清代人的做 法。
学书有序，必先执笔得法，得法才能挥毫运墨，得心应手。古人关于如何执笔有许多论述，名目繁多，这里不多作赘述。因篆书主要是中锋行笔，笔锋运行轨迹始终在线条的中轴线上，故书写的每一点每一画，都要“尽一身之力而送之。
执笔要指实、掌虚、腕平。指实亦当五指共执，笔在中间，各指横平，虎口朝天，与水平面平行而呈圆形，大指和食指构成的圆环，谓之“龙睛”，即“古龙睛法”，此法便于运用肩臂与周身之力，执笔的右臂大幅度拉开，横在身子前方，来往也觉便利，腕亦自觉能圆，笔画也自能挥运自如，入木三分。总的来说，应该是：姿势——站立、头正、身略向前、臂开；执笔——悬肘、指实、腕平、掌虚。
书者介绍：
卢定山，1945年生，广西邕宁县人，副研究馆员，历任邕宁县文化馆馆长，文化局局长，现任邕宁县人大常委会副主任。
自幼酷爱书法艺术，多年来临池不辍，博采众长，力求艺术性与实用性的统一，自成风格。有百多幅各种书体作品在全国性、省市级发表、展出或获奖。已正式出版专著7本、合著7全，全国发行，其中专著《隶书入门字谱》、《行书入门字谱》、《楷书入门字谱》丛书一套3本已第14次印刷。山东省曲阜孔子博物馆"论语碑苑"、南宁"青秀山碑林"、柳州市"都乐碑林"、北海市"南珠碑林"等刻石。被评为南宁第二批专业技术拔尖人才，南宁市首届"德艺双馨"文艺家。 入编《中国现代书法界人名辞典》、《中国当代文艺家辞典》。
广西书法家协会副主席、南宁市文联副主席、南宁市书法家协会名誉主席。
书法创作和文字内容的和谐概述：
书法作品的文字内容，从艺术的角度来看不是书艺作品最重要的方面。但写什么内容需要作者认真选择，作品之内容有时能说明作者的思想感情、修养水平。内容佳就给作品增加了一层意趣，文情并茂，千古如新。
书法艺术的创作不仅仅是写字那么简单，而是从整体布局以及对所写文字或章句的透彻理解，才能够成为形神具备的好书法，而要达到这一高度往往不是那么容易的一件事情，这对书者的文化素养，艺术修养，书法修养都有很高的要求，所以我们纵观历史，写字着巨多，而真正能够在历史上留下浓墨重彩的却是少之又少，究其原因，不外乎是书法艺术的综合素养未能达到，书法家更多的是文学家，这样才经得起考验。 |
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发表于 2020-1-21 11:26
