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发表于 2020-1-23 14:05
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书法的篇章创作与书法欣赏的视觉艺术浅论：
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书法写作成篇章，与其他艺术多不相同。作文需要反复修改，赋诗需要频繁推敲，绘画可以边画边改，而书法是落笔成形，“不得重改”。因此，进行书法艺术写作，不仅需要意在笔前，“下笔有由”，而且要技法娴熟，以至“泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直”。
欣赏一幅书法作品，首先进入观众视线的是章法，或优雅、或激荡、或雄强等等，从而吸引我们再驻足欣赏字法、墨法、笔法等细节，所以对观众最先产生感染力是章法。而章法中的分行布白、题款、钤印则是一件完整书法作品的三要素。分行布白是章法的主要内容，如根据纸张大小、内容多少来安排分行和留白；题款和钤印也是章法的重要组成部分，对于章法的黑白、疏密、虚实等起着重要的调节作用。
中国书法艺术不同于其他视觉艺术，有其相对封闭独立的发展体系和评价标准，其整个体系犹如一棵大树。以行草书为例，二王系列是行草体系的根脉和树干，而孙过庭、米芾、赵孟頫等有如各部位的枝干。如果取法一些个性强烈，风格怪异的所谓经典，则相当于在大树的细枝末节上汲取营养，其发展空间可想而知。而如果直接取法当代不入流的所谓名家书法，或直接抛开传统和经典搞所谓的创新，这样的学习则无异于在大树旁边的野草或荆棘上汲取营养，这已完全脱离整个系统，定将坠入野道和魔道。
中国古代书法艺术的历史、书体演变的历史和书法艺术的技巧 、风格等问题进行了全面、系统而精要的理论总结。这些论著在中国古代书论史上占有重要 地位。它们对清代碑学的理论和实践进行了全面、系统的总结，促进了清代书法艺术的发展和繁荣。并对近现代书法的发展，产生了深远的影响。
书者介绍：
亢银中，号三晋一丑，亦署老丑。男，汉族，1951年生，军旅出身。国家一级美术师。现为国际知名文艺家联合会主席团副主席，中国民族艺术家协会付会长，中国艺术鉴定委员会学部理事，中国书法家协会会员。
亢银中草书可谓一绝。步履千里江川，手挥正气长虹。磅礡蒼勁，氣勢雄渾。笔锋所至，横扫千军。如颠旭再世展雄姿，似狂素重生弄飓风。恣意纵横，洒脱遒劲。娇美而灵动的笔风，大气而苍劲的墨韵。如他的草书李白诗望庐山瀑布，古风厚重，层次分明，笔势节奏很强烈，犹如一首狂想曲。让人感受到书家深厚的传统文化底蘊和功力。
临帖目的是通过临写学习书家的特点和长处，书家的特点和长处就凝聚在他的书法作品（字帖）之中，书法作品的形神是书家的才学、技艺、人品、气质和修养等各种因素的综合表现。临帖者只有求“像”，把字临写得惟妙惟肖，才能把书家的技艺学到手。所以说，极力求“像”是临帖的重要关键和中心环节。 |
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