陈之佛

（1896—1962）

现代美术教育家、工艺美术家、中国画家。又名陈绍本、陈杰，号雪翁。浙江余姚人。

丛竹群雀 1946年

陈之佛1916年毕业于杭州甲种工业学校机织科，留校教图案课。因为早在1918年，他就赴日本东京美术学校工艺图案课学习，因此被称为“第一个到日本学工艺的美术的留学生”。1923年学成回国，曾创办“尚美图案馆”。

陈之佛设计的图案

此后，他先后在上海艺术大学、上海美术专科学校和南京中央大学艺术系任教授，并承担书刊装帧设计工作。新中国成立后历任南京大学教授、南京师院系主任、南京艺术学院副院长、中国美协助江苏分会副主席。多次举办花鸟画展。并出访东欧，进行学术交流。出版有《陈之佛画集》、《陈之佛画选》等。1982年起他的遗作参加中国20世纪5位名画家传统画展，在法、英、美等国展出。

玉兰鹦鹉 1942年

鹪鹩一支 1945年

抗战爆发后，北平艺专、杭州艺专内迁合并为国立艺术专科学校，1942年陈之佛出任校长，二年操劳而病倒不得不辞职返回中大。陈之佛在中央大学执教的岁月最长，原中央大学七个院在1952年院系调整中，师范学院改为南京师范学院，其中艺术系改设南京艺术学院，并由陈之佛担任副院长。1956年他60岁时出任南京师范学院美术系主任，又应聘为江苏省国画院画师兼副院长。1961年，陈之佛应中国邮电之邀，根据他的画作设计"丹顶鹤"纪念邮票一套三枚。

并应文化部之邀，主编<中国工艺美术史教材>，1962年初，当编撰告一段落，回南京休假，终因操劳过度，突然脑溢血急救无效，于1月15日病逝，享年66岁。"文革"期间，为躲避红卫兵的掠夺和破坏，陈之佛的遗作与收藏被护送到南京博物院地窖保险库保存，不仅种下南京博物院和陈之佛家属连绵不断的关联，也为全世界喜爱中国工笔花鸟画的人们保留下珍贵的艺术品。至今陈之佛的遗作一直没离开过南京博物院。

鹰雀图 1944年

寒梅冻雀 1944年

月夜双栖 1944年

陈之佛早年在南京中央大学与一批文化名流交往甚密，从他写给夫人的信札以及徐悲鸿、吕凤子等人的信札里，可窥其一二。在近代中国艺坛与美术教育界，他是非常重要的一个代表人物。他生前对美术教育的奉献、身后对艺坛遗留的风范，都让我们大家敬佩。他不仅是中国图案画的拓荒者，也是提升、发展中国工艺美术的导师，付出毕生心血，在中国工笔花鸟画的领域里创造了奇迹，赢得了"南陈北于"的美誉。

梅雀 1944年

观、写、摹、读四字诀，

是陈之佛律己教人的金科玉律。

陈之佛工笔花鸟创作，无论在构图上、线条上、设色上都有独到之处，别具一格，尤其他对色彩的运用，融合了东西方绘画艺术的色彩精华，艳而不俗、淡而有味，让人有百看不厌的舒畅感，被视为当代中国十大名家。

桐阴哺雏 1945年

秋禾新雏 1945年

1983年精选陈之佛、傅抱石、潘天寿、齐白石、吴昌硕等大师每人十幅杰作，远赴欧、美巡回展出，轰动一时。

丹荔白鹦鹉 1945年

陈之佛的工笔花鸟画与传统绘画存在着很大差别，如果要下一个确切的定义，应该属于“新工笔画”的范畴。他精心研究临摹过黄荃、徐熙、崔白等人的大量作品，熟悉各派的技法特点，对于传统绘画有着扎实的功力，又不一味地继承传统，而是在传统的基础上寻求创新与发展。加之他早年曾留学日本，谙熟西方绘画中解剖、透视、色彩等知识，就使他的作品呈现着兼融中西的独特风貌。

梅雀山茶 1945年

竹林静趣 1946年

雪里茶梅 1946年

他早期的工笔花鸟画风格，到民国时期雅洁清幽的“冷逸格调”，再到新时期欢娱明快的“热烈气氛”，反映了他对社会、人生的感悟与看法。

梅花群雀 1946年

蕉荫双鹅 1946年

绿竹群雀 1946年

《和平之春图》

此作品篇幅宏大，石青石绿色的假山石颜色浓烈，与大红的重瓣碧桃花在色彩上形成强烈的对比与呼应，在视觉上给人以很强的冲击与震撼，牢牢地抓住了观众的视线。

在以鲜艳的色彩吸引住观者的同时，画面上许多细微之处又是妙不可言，显露出作者的独特匠心：红彤彤的碧桃之间点缀着许多晶莹如雪的单瓣桃花，使红的更红，白的更润；朵朵盛开的月季中还夹杂着许多不知名的花草，一派浓浓春意跃然纸上，使观者在欣赏这幅作品的同时感受到一种难言的愉悦与欢畅。

《和平之春图》

工笔画的构图往往因为流于呆板而出现公式化、概念化的毛病。陈之佛的这幅作品在构图上却从不墨守成规，敢于创新。画中景物虽然繁杂，但主次分明、动静相应、虚实相生，从而形成一种繁而不乱、平中显奇的独特韵味。