崔子范 柳荫深处 北京画院藏

崔子范：优秀的艺术家

需要有很高的个人修养

评论一幅画的好坏，首先是思想内容，精神面貌；再是绘画的技巧和艺术性；三是看作品是否感人，受人欢迎。品格高的作品总是活泼大方，气概不凡，气势夺人，形式新颖，给观众以高深莫测之感。

崔子范 鹊上枝头 北京画院藏

崔子范的写意花鸟画有深厚的传统功力，有热烈、饱满的感情，有动人的生活情趣，有强烈的时代气息，他用粗实有力的笔线和浓墨浓彩突出他表现的物象，予人以鲜明的视觉效果。他把自己与花鸟融于一体，将中国水墨画注入了现代形态，构成了既有传统，又富有强烈时代气息的自家面貌。

崔子范 万年青 北京画院藏

他用大黑大白，大红大绿，大块面，大笔触的用笔，拙重雄浑的画作，浓重而又质朴率真，或泼墨淋漓，或浓墨重彩，醇厚洗练，具有极强的形式感。他构图巧妙，画面单纯，墨彩浓厚润泽而绚丽，笔触奔放，拙朴深厚，平中求奇。他的画不以画面表面的流利华美取悦于读者，而是巧妙的把民间艺术的那种单纯、明快亲切动人的精神和内在的幽默感及民间艺术特有的稚拙美渗透在自己的画境中，同时他把传统笔墨与对齐白石艺术精华有着独到的“悟性”融而会之，从而创造出他独特强烈粗犷的造型风格特征。

崔子范 三千年结实 北京画院藏

2011年6月巧日，一代国画大师崔子范先生驾鹤西去，留给我们的是无尽的悲伤和他独树一帜的大写意精神。

崔子范先生绘画，早年曾受齐白石先生教导和鼓励，在北京画院工作的二十多年，他对中国画，特别是大写意花鸟画，作了较为系统的学习和研究。晚年从领导岗位退下来后，毅然回到故乡莱西，躲过繁杂喧嚣的大城市生活，过起了深居简出的艺术苦修生活。他外师造化，中得心源，删繁就简，注重用色，不为古人先贤所囿，贯通中西，以浑厚的笔墨，雅拙讲究的构图造型和鲜艳强烈的色彩，凸现了与时俱进的时代思想内涵，开创了风格独具的“崔家样”大写意花鸟画艺术新篇章，他的大写意花鸟画必将成为中国写意花鸟画史上重要的里程碑。

崔子范 燕语 北京画院藏

自清乾嘉道金石学兴起以来，写意花鸟画便增添了金石笔意，吴昌硕、齐白石一脉相承，金石味成为追求和主流。崔老的花鸟画另辟蹊径，他的笔墨舍形取神，简约厚重，他有善于发现美的心灵和眼睛，注重生活细节的捕捉和提炼，他的作品表现鲜活。莱西崔子范美术馆藏有一幅他画的公鸡带小鸡的作品，这个场景让人疑惑不解，有过农村生活的人知道，都是母鸡带着一群小鸡觅食活动，是不是崔老的画表达有误?原来，在抗战时期，崔老路经沂蒙山区，这里常有老鹰叼小鸡，所以保护小鸡的担子就压在了公鸡身上，由此可窥崔老对生活的深刻体验一斑。

崔子范 三友图 北京画院藏

生活是崔老的创作源泉，在他眼里万事万物都有美在其中。崔老家中养着很多花鸟鱼虫，他从日常赏花养鸟中寻找创作的灵感，得之于心，应之于手。静下心来，细细品味，在他笔下，公鹅母鹅的和谐、鹰的凶猛、鱼的悠然、喜鹊、八哥的雀然，栩栩如生，跃然纸上。

他对故乡的农村生活有着深深的感情，玉米、高粱等这类古人很少涉及的农作物题材也涌现在他的作品中。中国花鸟画史上称“徐熙野逸，黄荃富贵”，而崔老用他日常所见的物象情景，直观的生活感受，激发出源自肺腑的深厚感情，歌颂伟大的时代和人民的美好生活。

崔子范 松鹤延年 北京画院藏

情志反映作者的感情。情志大反应在画作上，气局大气、深刻;情志小则显得狭隘、局限。大家大手笔、大风格，小家小手笔、小风格，这都是无法勉强的。崔老是一个品德高尚的人，这由他的谈吐和作品中表现的淋漓尽致，“书画有价，高低相差十万八。小画用来换柴米，大画精品献国家。”这是崔老品格的真实写照。他始终与国家民族同命运，与时代共呼吸，国家有难牵动着他的心，南方水灾、坟川地震，他寝食不安，慷慨捐款捐画，有的还不留姓名；国有盛事，他欣喜不已，以手中的笔挥写自豪，北京奥运会、神七飞天、建国60周年，他都笔歌墨舞留下了精品力作。崔老的大写意因情志使然，没有飘逸的笔触和俊秀的画面，但有绚烂之极的平淡与蕴藉，他笔笔生发，以彩为墨，将虚作实，力透纸背；他以诗入画，诗以言志，在有限的画面上追求无限的意境。

崔子范 燕北初春 北京画院藏

崔子范 玉堂富贵 北京画院藏

崔子范（1915——2011），曾用名崔尚治。山东莱阳人。1940年至1945年于延安军政学院和延安高级党校学习，后任山东胶东地区南海行政公署专员。1949年后历任北京医院政委，国务院城市建设部勘察测量局局长。1956年任北京国画院副院长兼秘书长。中国美术家协会会员，北京市美协理事。自幼喜好绘画，得齐白石的鼓励和指导。擅长大写意花鸟画，创作善于吸取众家之长，在继承传统的基础上创新。精大写意花鸟画，亦擅山水。作品题材广泛，构图简练概括，具有古拙朴实、苍劲浑厚的鲜明风格。

崔子范 天炎花更艳 北京画院藏

崔子范 雄鹰

崔子范 天球花

崔子范 双鲤

崔子范 玉兰八哥

崔子范 双兔