书画家【熊广琴】作品/润格_多少钱一平尺
熊广琴 北京籍贯：江苏 南京创作：花鸟出生：1965～邮箱：██████████@qq.com 职务：中国国家博物馆美术工作部专职画家，一级美术师简介： 生于江苏南京，毕业于中央美术学院中国画学院，获硕士学位；毕 ...
熊广琴 北京 籍贯：江苏 南京 创作：花鸟 出生：1965～ 邮箱：██████████@qq.com 职务：中国国家博物馆美术工作部专职画家，一级美术师 简介： 生于江苏南京，毕业于中央美术学院中国画学院，获硕士学位；毕业于中国美术学院国画系花鸟画研究生班；现为中国国家博物馆美术工作部专职画家，一级美术师；中国美术家协会会员；中国女画家协会副秘书长。出版《熊广琴画集》、《中国名画家精品集·熊广琴》；作品被江苏省美术馆、中央美术学院、中国美术馆等机构收藏；曾在报刊开辟散文专栏，并有《中国画‘南北宗论’批判》、《不同的孤愤和狂放——徐渭朱耷花鸟画比较》等美术论文和书法作品问世，论文入选《国博百年文集》。 1995年 参加江苏省女美术家作品展； 参加中国女画家作品展； 1996年 参加江苏省青年美展； 参加“加拿大?中国画精品展”； 在新加坡举办个人画展； 1997年 参加中日水墨画交流展； 在德国、法国举办个人画展； 1998年 参加“中国?加拿大美术作品交流展”； 参加浙江省花鸟画展； 天津人民美术出版社出版《熊广琴画集》； 2000年 发表美术论文《中国画“南北宗论”批判》； 2001年 参加江苏省美术馆女画家邀请展； 参加“又一道风景”——女美术家作品展； 作品被江苏省美术馆收查看全文藏； 2002年 参加“春在花枝”——花鸟画提名展； 参加江苏省国画院特聘画家作品展； 参加十竹斋“第三回?三月画展”； 2003年 参加南京美术馆四人作品联展； 参加“南京?大田中韩第九回交流展”； 参加十竹斋“第四回?三月画展”； 2004年 参加“第十届全国美术作品展”； 参加“傅抱石奖”?南京水墨传媒三年展； 参加“南京?大田中韩第十回交流展”； 参加江苏省美术馆“第五回?三月画展”； 获建国55周年江苏省美展优秀奖； 2005年 参加“首届中国写意画大展”； 参加“国际造型美术大会?美术特展”； 参加全国中国画名家邀请展； 参加南京水墨传媒展； 参加“南京书画院优秀画家提名展”； 参加江苏省花鸟画大展； 2006年 河北教育出版社出版《中国名画家精品集?熊广琴》； 参加“南京优秀画家提名展”； 2007年 参加“世界华人?中国书画艺术精品大展”； 参加“水墨中国2007’俄罗斯中国文化节中国书画家邀请展”； 2008年 参加“腾飞的北仑—纪念改革开放三十周年?全国当代书画印名家作品邀请展”； 参加教育部优秀研究生作品展； 作品被中国美术馆收藏； 2009年 发表美术论文《不同的孤愤和狂放——徐渭朱耷花鸟画比较》； 在韩国参加国际博物馆专家“关于韩国绘画和邻国关系研讨会”； 参加文化部文化系统职工展，并获三等奖； 参加“翰墨飘香——中国画名家邀请展”； 2011年 在北京举办个人画展； 参加“传承经典——当代中国画名家学术邀请展”； 参加“中国风骨——当代中国画名家作品展”； 参加“东方既白——中国国家画院30周年青年美展”； 参加“新传统方阵——中国人民大学首届中国画名家工作室作品展”（西安）； 2012年 参加“新传统方阵——中国人民大学首届中国画名家工作室作品展”（北京）； 在英国参加“丹青奥运情——中英奥运文化交流展”； 参加“纪念毛泽东同志《延安文艺座谈会讲话》发表70周年美术作品展”； 参加“新传统方阵——中国人民大学首届中国画名家工作室作品展”（福州）； 2013年 举办“行云流水——熊广琴作品北大展暨文集《种花集》首发”； 参加“水墨清韵——2013中国女美术家提名展”； 出版文集《种花集》； 举办“行云流水——熊广琴书画作品苏州展”； 赴韩国仁川大学参加“上巳雅集——中韩书画交流展”暨“王羲之书法艺术研讨会”； 参加“青藤垂荫——当代实力派中青年画家作品展”； 参加“本草——当代国画花鸟10人北京展”； 参加“本草——当代国画花鸟10人山东展”； 参加“但抱妍骨——当代花鸟画家泉城雅集展” 教育： 毕业于中央美术学院 熊广琴，1965年生于江苏南京。毕业于中央美术学院中国画学院、中国美术学院国画系花鸟画研究生班，获硕士学位。现为中国国家博物馆专职画家、一级美术师、中国美术家协会会员、中央国家机关书法家协会会员、中国人民大学画院特聘教授。 画以格胜 文/郎绍君 中国画家常常迷失在牡丹的“富贵”象征里，把牡丹画得妖艳而俗。熊广琴画牡丹恰恰相反，不要艳而俗，甚至不要艳而不俗。而是追求更具人格象征意味、更富精神性的东西。在画法上，她有时弱化花朵的刻画，强化枝叶的描绘，努力透过枝叶与花朵的生动姿致，表现花卉本身的生态自然之美，也传达一种散淡优雅的神情；有时着意刻画牡丹花之“淡”：在颜色的显隐之间，欲退未退之际，显示一种平淡朴素的气质，暗示一种别样的情怀。有时又借物喻人，通过诗词题跋引发观者的联想，如《横幅牡丹》题：“玉容谁得顾，无风自婀娜。品性谁人识，大美自不言。何劳丹青手，真态自鲜妍。晨露彩云里，暮宿烟霭中，春荣秋亦谢，飘零君不知。”我们虽不能把这样的题诗视为自喻，但它暗喻了一位女性艺术家的人生体会，是不错的。
瑶台春风
进入新世纪以来，熊广琴在坚持《西湖四季》一路没骨画法的同时，特别强化了笔法的运用。以《玉泉之忆》为代表的墨梅系列，突出的是汪近人、金冬心式的圈花写干。用半生的淡色纸,淡墨勾画,略染铅粉，重墨点苔,意在营造一种充满清气、透着古意的情调和气氛。以《静日观花·松竹》《静日观花·茶花》《静日观花·辛夷》《静日观花·牡丹》等为代表的焦墨花卉系列，在空间处理融入现代平面构成的因素，淡化纵深表现，在画法上用焦墨、枯笔描绘枝干和花朵，用湿笔染叶色，纷乱的枯笔与富于水分的花叶散置于画面，让人分不清春夏秋冬，但笔墨间形成一种奇妙的照应与和谐，散淡而有节律，粗头乱服而不失妩媚，与当代画坛那些漂亮、甜腻、充满制作气的作品迥然不同。它是用笔墨描绘的自然状态，也是对心理体验和生活感受的生动传达。
春光明媚绽好花
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