书画家【陈子】作品欣赏
陈子，中国福建惠安人，北京首都师范大学美术系进修，80年代在山东艺术学院美术系进修，2002年结业于中央美术学院重彩高研班，中国美协中国重彩画研究会理事，中国美术家协会会员，中国工笔画学会常务理事北京 ...
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陈子 中国福建惠安人 北京首都师范大学美术系进修 80年代在山东艺术学院美术系进修 2002年结业于中央美术学院重彩高研班 中国美协中国重彩画研究会理事 中国美术家协会会员 中国工笔画学会常务理事 北京工笔重彩画会理事 福建省工笔画学会副会长 福建省画院专职画家 国家一级美术师 在抗击新型冠状病毒疫情期间，其创作的作品参加“北京工笔重彩画会抗击疫情在行动||众志成城共渡难关“网展，为抗击疫情做出自己的贡献。 北京工笔重彩画会抗击疫情在行动 || 众志成城 共渡难关（第四期）
《春暖花开》 68cmx34cm 主要参展 参加过第八、九、十 、十一届全国美展 第二 、三,四届当代中国画学术论坛及展览 “形象对话中国油画、工笔重彩、水墨肖像艺术展”（北京.中国美术馆） “2006·中国美术周”(法国·巴黎) “新时期中国画之路1979---2008”（北京.中国美术馆） “第五届当代中国工笔画大展”（银奖）（北京 炎黄艺术馆）“首届中国工笔重彩小幅作品艺术展”（银奖）（北京.中国美术馆） “第二届中国工笔重彩小幅作品艺术展(银奖)（北京.中国美术馆） “第二、三届全国画院双年展” “2008奥林匹克美术大会展” “福建省第四届文艺百花奖”三等奖 “锦绣海西 福建省当代美术进京大展”优秀作品奖（北京.中国美术馆） “中国水墨百年——卢浮宫卡鲁塞尔邀请展”（法国 卢浮宫） “伦敦2012.中国艺术大展”(英国皇家艺术院) “视觉中国美州行——中国艺术特展”(美国 圣地亚哥) “第26届亚洲国际美术展”(泰国 曼谷) “格物致知——当代工笔新表述”(北京 中国美术馆) “工在当代——第九届中国工笔画大展“（北京.中国美术馆） “中国意象——当代中国水墨与雕塑艺术展“（法国 大皇宫国家博物馆） “美丽中国——中国重彩画作品展”（北京.中国美术馆） “2015新工笔·中国当代水墨展” (美国.丹佛大都会州立大学视觉艺术中心) “大美水墨.当代邀请作品展”(北京时代美术馆) “中国风骨.当代写意人物画名家邀请展”（北京 李可染画院） “2016笔若春风 千年古宣中国中青年工笔画邀请展”（北京 千年古宣美术馆）“新中国美术家系列福建省国画作品展”（北京 国家画院美术馆） “盛世气象－2016厦门全国工笔画双年展”（福建 厦门） “姝引·中国女性艺术家邀请展”（北京 中国妇女儿童博物馆） “工逢盛世.中国工笔画名家学术邀请展”（北京 炎黄艺术馆） 陈子艺术作品欣赏
《花影》51x.82cm 纸本设色 2009年 伊人在别处 ——陈子绘画观后 文/陆虹 在陈子这两年的绘画里，看到的是牵动我们敏感神经的情绪。更庆幸的是，那是工笔绘画的一个现代形态，每一根纤细的笔触下流露出绘者的惊喜、感叹与忧伤，没有呆板，有的是生命的脆弱与不安，斑驳的笔迹或精彩的勾线里蕴藏着暗暗的冲撞与纠结。我们渐渐熟悉了她一根根茂密有形葱茏而灵气斐然的头发的造型，穿越那凌乱有致的发型，走近我们的是一张张看似空洞又至纯至深、晶莹又若即若离的青春的面庞。
《小惠之1》 45x68cm 纸本工笔 2010年 陈子，她用绘画诉说了她心里的关注，她点点的欣喜或者不安在她绘画的语言里她凸显出一种与情感有关的图像。艺术是她借用的一个道场，她的诵经与礼拜借用水墨成为新的祈福手段。她营造了新的情感的空间，也许仅仅是一张脸。 有时，仅凭一个忧伤又超越的眼神，我们就判断出陈子营造的时空已经是一个非现实的时空，陈子是关照当下的画家，但不是简单意义的对现实生活的关照，她对现实的关照是进入她精神境界后的折射，精彩的是观念有时就出现她动笔的一刹那。我们依然强调画面的感观经验，尤其注重绘画语言的体验、感受。绘画所展现的最耀眼的就是它所带来的超越以往视觉的体验。
《小曼》 68X202.8cm 纸本工笔 2013年 我们看惯了工笔人物的写实与严谨，在工笔的题材中，人物的协调与平衡所带来的优美应该是我们以往的视觉经验。而打破这个平衡，使其在一开始就不在传统意义的空间，不以平常的视角观看人物，这是陈子给我们的新视角。那种带有着特别的情绪，有着超现实感受的人物形象让我们感觉陈子的当代意义。关注当下，关注生活在绘者周边的生命意义，是陈子的深沉的思考，她以极其私人化的审美将工笔的语言解构成她笔下人物惶恐、困惑和深深的不安。不再是传统完整的构图，甚至连一点点物质的道具也不再需要，有的是一点点水迹，一点心情忧郁或美好时留下的笔痕，不需要具象的背景，一切是在意识流的状态中，一切在陈子把控材料、制作效果的不经意中，有时难以料到的契合情绪的画面的出现，撩拨起画家无限的欣喜，也许在变化的制作中，出现无限的可能。
《花祭之1》 51x83cm 纸本设色 2012年 对于人的情感或者最具体情绪的关照，使得陈子更加细腻刻画人物的五官，与脸部相关的一切。头发，几乎是她进入一个细微情绪的最直接的通道，有时，只要她的手开始画起数根发丝，她的一个灵感便通过手传达出相应的绘画语言，那弥漫与整个画面上的或忧伤或纯净的情绪在她的每一根线里流淌，眼神，则成为她整个画境最精彩之处。这便是她的与众不同，也许有人会说，这只是一个局部，不错，陈子的画面并没有人物可依靠的任何物象，但这并不妨碍画面传达给观者的情绪，观者通过她暗含着故事的色调，婉约窃窃私语的线条，一双温润有空荡的眼，一头凌乱精致的发丝，感受着意象化的人物形象带来得空灵、开阔与深度。
《春天里》之1 46x68cm 纸本工笔 2013年 陈子打开了一扇窗——如果中国画语言在借助西方艺术的某个感觉表达出内在的东方意蕴，而不仅仅一种表面的样式传承，而是将笔墨的语言锻造为当代文化的某种情态，让绘者自身的生命状态在那种转移后的视觉方式中传达出来，以自我的语言切入当代生活，让绘画带有当代生活趣味的观念而出时，我们真正看到了绘画的新尝试，这是关照当代人的内心的绘画语言尝试。这与一个画家的本质偏向于什么有关，陈子更是一个敏感而自我的画家，她以为绘画一定是与人的内心成长有关，而不是简单的笔墨关系，更不是样式的罗列。
《幻局》之3 70x142cm 纸本工笔 2013年 在陈子思考绘画的形式时，她一定和她现实的世界，与她敏感多愁的心性有关。曾经，陈子的画面是以女子的雍容典雅之态为主，那是有着修长身形，有着美妙之态的女子形象，那时，陈子处于一隅偏安的福州，那时，陈子心境安逸悠然；如今，陈子在北京已经客居数年，京城的喧嚣与纷乱也影响了她的创作，她关注身边的朋友，也关注人们生存的状态，她的绘画也为之有所变化。因为它们反应了画家内心的游走的轨迹，但无论如何，陈子的表达是真实而有着生命体会的表达，为此她一直延续创作的《花语》系列、《姐妹》系列，无论前期还是近期，都有着迷人的观赏性。
《幻局》之5 70x142cm 纸本工笔 2013年
《花季》之8 45x68cm 纸本设色 2016年
《花季》之9 45x68cm 纸本设色 2014年
《花语13.7》 47x73cm 纸本工笔 2015年
《花语15.1》68x68cm 纸本工笔 2015年
《花语15.2》68x68cm 纸本工笔 2015年
《花语15.4》140x70cm 纸本重彩 2015年
《花语17.1》 120x48cm 纸本工笔 2017年 收藏 作品被中国美术馆（六件作品）;中国国家画院、江苏省美术馆、福建省美术馆、浙江省美术馆收藏. 出版个人专辑 《现代重彩画技巧·陈子》 《往事.陈子工笔人物画新作精选》 《中国当代国画名家·陈子》 《当代工笔画唯美新势力·陈子·工笔人物画精品集》 《当代中国书画领军人物—陈子》 《中国当代著名画家系列丛书—陈子》 《典雅·陈子--中国当代工笔画名家作品系列》 《当代工笔画唯美新视觉· 陈子·工笔人物画精品集》
《融》68x68cm 纸本设色 2017年
《花姑娘》之4 68x68cm 纸本设色 2015年 |
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