中央美术学院中国画学院硕士研究生, 文学硕士学位

现为北京教育学院美术系讲师

北京工笔重彩画会会员

北京市朝阳区美术家协会理事

中国热带雨林艺术研究院研究员

李可染画院青年院画家

《艺术市场》惠风画院画家

主要展览

全国第六届工笔画大展

纪念辛亥革命一百周年综合材料绘画大展

多向选择当代新水墨提名展

视觉中国第10回当代水墨东京特展

工笔叙事-陈晓峰、邱虹双个展

视觉中国第19回俄罗斯中国水墨艺术大展

视觉中国第20回英国“宣纸上的舞蹈”青年艺术家展

“笔下观花”花鸟画名家邀请展

新玉堂春NO.2 68×136cm 纸本设色　2017年

心　中　的　影　子

文 | 邱虹

人心中的影子总能够带给人无限灵感。

很多年以前，沿着丝绸之路走过一段很有意思的旅途，很怀念。敦煌依然是那个大漠中静静追随着太阳消失的敦煌。他默默地诠释着人们对美好事物的追求，一遍遍诉说从诞生到死亡到再生的周而复始的故事。

在古典艺术中，工具材料的性能本来就是艺术语言的组成部分。正如：油画的语言不同于中国画的语言，木版画的语言不同于铜版画的语言，架上绘画的语言不同于雕塑的语言等等。

新玉堂春No.7 136cm×68cm 纸本设色　2017年

自从人类最早期的绘画开始，古代的艺术家便将各种各样的胶结材料用于颜料的调配。从天然的植物胶、油类到蛋白质材料如鸡蛋清、奶类（酪素）以及从动物骨骼和皮中提取的胶原质。在传统中国画创作中，这种经过制作，按照作者主观意愿所呈现的不同艺术效果，使艺术创作在技术层面上更富个性。由此可见，材料语言与材料制作的紧密关系有利于人们对艺术语言进行更深层次的探索，对物象世界的感知也更为敏锐，视觉欣赏也变得多元化。

我们对中国传统绘画材料作一番整理，会归纳出天然矿物、土质和植物颜料的品类、箔的使用方法等。研究它们在艺术表现上的特征和优长，以及这些材料本身的美感特征，各类绘画载体的材质特征。我们应从传统中国文化入手，并通过绘画材料与表现形式的完美结合来寻找具有时代性的东方的精神内涵。力求从传统媒材与当代精神的复合中赋予传统艺术以新的意义。

新玉堂春No.6 136cm×68cm 纸本设色　2017年

了解材料的制作技术手段我们称为“形态再造”。“形态再造”的意义是“重新赋予生命”。现实生活中的材料物件通过艺术语言的转换，突出其内在生命能量存在的可能性。在这里，材料两个字是意义非凡的。

在我们生存的环境中存在着各种各样的物质形态，这些物质以千奇百怪的造型构成了我们丰富多彩的材料语言。无生命的事物在我们手里的互动中产生的反应可能是十分鲜活、美丽的。发现它们，并使之为“我”所用，在不同的语境环境中表现出不同层次的、更深远的意义，这是创作者的初衷。材料是静止的，但是当艺术家以自己的感觉进行创作时，这一切都会围绕着创作者的思维一起行动，在维系着材料与感觉之间的平衡的时候，被创作者赋予了新生命，让观众从画面的表象之下感觉到强有力的生命力的存在。

任何一个创作过程，都是一个不断寻求新生命的过程，都是一个考验自己，历练自己，发现自己的过程。他们不断编织着我心中的影子。我常常很享受这些过程,这让我觉得生命无比灿烂,梦想无比真实。

新玉堂春No.3 136cm×34cm×2 纸本设色　2017年

人间四月天 136cm×33cm×4 纸本设色　2017年

人间四月天No.9 136cm×68cm 纸本设色　2017年

初夏之歌No.8085 65cm×68cm 纸本设色、金银箔　2013年

纯真年代No.3582 67.5cm×68cm 纸本设色　2013年

纯真年代No.3586 67.5cm×68cm 纸本设色　2013年

荷塘 134cm×67cm 纸本设色　2017年

荷塘 134cm×67cm 纸本设色　2015年