书画家【李立环】作品欣赏

2021-9-18 07:04| 开飞机的穷人| 查看: 2098| 评论: 0

李立环,云南文山人,毕业于中央民族大学,结业于中央工艺美术学院环艺系,北京画院文化部,中国重彩岩彩画高级研究班,北京大学艺术研究所蒋彩萍高级研究班,中央美术学院首届宣和画舫班,教育部首届博士课程班,中 ...

李立环

云南文山人

毕业于中央民族大学

结业于中央工艺美术学院环艺系

北京画院

文化部中国重彩岩彩画高级研究班

北京大学艺术研究所蒋彩萍高级研究班

中央美术学院首届宣和画舫班;教育部首届博士课程班

中国美术家协会重彩研究会会员

云南省美术家协会会员

云南文史馆研究员

北京西城区美协理事

民族画院特聘画家

文山学院艺术学院特聘教授

北京工笔重彩画会会员

现定居北京

作品多次参加全国及国际展览获奖,在多种刊物上发表,出版有个人画册

李立环作品欣赏

参展及获奖

2003年 “笔墨溢彩”工笔画六人展(广东中山)

2003年 “抗非典,赢胜利”首都著名画家作品联展(北京)

2003年 中日友好艺术大展(日本福冈美术馆)

2003年 作品《殷香》入选全国“微观与精致——首届中国工笔重彩小幅作品艺术展”(中国美术馆)

2003年 中国画名家小品邀请展(山东威海)

2006年 清风雅韵——中国画四人展(深圳)

2006年 北京国际艺术博览会

2006年 鼓浪屿之夏——中国当代实力派画家邀请展

2007年 北京四国艺苑,个人画展

2008年 北京工笔画会年度展

2009年 作品《凝香》入选十一届全国美展云南省省展

2010年 第二届东北亚书画摄影展,铜奖

2010年 入选16届亚运会“激情盛会翰墨流芳”全国中国画展

2010年 重彩-创造中国重彩画获奖画家作品展

2011年 纪念辛亥革命100周年全国中国画作品展览,优秀奖

2011年 学院工笔——第二届全国青年工笔画新锐艺术展,新锐奖

2012年 创意城市——2012伦敦美术大展(邀请)

2012年 东方彩韵——中日建交40周年中国工笔画,日本画当代精品大展,铜奖

2012年 入选2012全国中国工笔画展

2013年 朝华夕秀——李立环中国画作品展(云南美术馆)

2013年 画说云南——2013云南优秀美术作品展(特邀)

2014年 云南美术馆第四届扇面作品邀请展

2014年 祖国岛屿风情书画展(中国美术馆)

2014年 今日丹青当代工笔研究系列展(北京)

2014年 今日丹青当代工笔研究系列展南北对话邀请展(南京)

2014年 第十二届全国美术作品展,中国画入选

2015年 云南美术馆扇面作品邀请展(云南美术馆)

2015年 北京工笔重彩画会会员年度展(北京)

2015年 三人中国画作品联展(首都博物馆画院美术馆)

2015年 美丽中国——中国重彩画作品展(中国美术馆)

2015年 纪念中国人民抗日战争胜利七十周年书画作品邀请展

2016年 细笔柔情——2016当代工笔女画家邀请展

2017年 暖春——北京SKP工笔艺术展

2017年 摹壁寻源-国家艺术基金壁画临摹展北京

2018年 张立辰先生教学四十五周年学生提名展北京

2019年 首届中国插画艺术展北京

2019年 仰山紫气-紫砂壶拓片题跋展北京保利博物馆

《宋瓷系列》之一

90cmx90cm

绢本

《宋瓷系列》之二

90cmx90cm

绢本

《金椰子》

90cmx90cm

绢本

《清风》

30cmx30cm

天趣柔情 宛胜图画

——李立环的工笔花鸟

文 / 秦韵佳(《美术观察》栏目主持)

李立环的工笔设色花鸟,弥漫着一种女性目光凝视下的生趣之美和融合之态。无论是花草之媚,还是鸟雀之憨,都在她笔描色染的经营中显现出来。画面里那半点纤侬半点清丽,岂不恰是女性独有的心理世界所勾勒出的唯美表达?虽似如玲珑宝塔一样流光溢彩,内里却深蕴着佛像般的沉静温情。

在她的笔下,时时岁岁的变化皆可视可感,花花草草皆通灵可语,就更不论那自古有“巧言”之名的鹦鹉了,似能在鹦鹉的清亮眼神和艳丽羽毛中,联想起画外与之相调笑春花、或相静对秋月的佳人,仿佛这画中的是从潇湘馆栏下那“吁嗟音韵”的鹦鹉化身而来,独立落花,看春去春来。自然,李立环不是想像诗人那样以鹦鹉托物言志、借物抒情的,言及什么“鹦鹉能言防漏泄”、“鹦鹉前头休借问”,而是想生动创作出《五色鹦鹉图》那种为美而叹、因美而画的感时之作,所以当我们看她的《早春》《盛夏》《听秋》鹦鹉作品时,就自然会理解为何徽宗有感而画了。他说那鹦鹉与繁杏“雅诧容与,自有一种态度。纵目观之,宛胜图画。”如此可知,“解语花”并非独属女性,而是属于一概有玲珑心、纯真眼的人的。

《微露》《暗香》

45cm×45cm

绢本工笔

2015年

既然同是耽美四时的花鸟天趣,鹦鹉自可与春日的紫藤、夏日的荷花和秋日的红叶,交相呼应,李立环也自可以今人的眼光、构图和现代笔墨色彩,来绘出她的感时之作,来表达女性画家偏爱的花鸟题材。而且,天趣之中,还镀上一层希腊古瓮的永恒光感可供观者揣摩。当传统的花鸟边角构图里加入西方古典建筑元素时,李立环是在诉说着某种超越中西文化的亘古情愫——区别于博古图中的传统器物,她让花墙、罗马喷泉等构件入画,似稍有“陌生化”的旨趣,但无碍于我们品味和观照古老与新生、精致与颓败、传统与现代相融合的美感。它们就如同《希腊古瓮颂》(济慈)所赞颂的那承载古老记忆和生活场景的古瓮,经历了永恒,是“希腊的形状,唯美的观照”,而让诗人体悟到“美即是真,真即是美”。这些石质构建筑元素,虽是“西方”的形状,但与中国的花鸟元素相组合也无不可,试想当金钩玉栏、雕梁画栋淡出现下的生活,当“雨中山果落,灯下草虫鸣”变得陌生时,进行艺术创造和表达美的方式也会因时而变、因地而变,那么,她笔下让有爱情隐喻意味的天鹅入画到幽草池塘之中,也颇有可怜之态,因为作品中传递着的是对天趣的热爱、对生活的热情和对唯美的追求。

《听秋》《早春》

45cm×45cm

绢本工笔

2015年

相似地,她所作的多幅瓶花作品中,也是以某种并置的巧思来映衬出她的审美和心境。比如,几幅画里呈现平面化的耀州瓷纹饰花瓶与几何规则样式的桌布,富有装饰性和现代审美趣味,色彩简单鲜明,而且没有依照透视法表现,但精心勾勒的花材造型典雅,色彩柔和,富有光泽和日式美的含蓄。另外几幅题材类似的画里充盈着古雅趣味,是以精致感十足的青花瓷瓶来凸显瓶中几株高高的芦棒、苇草,仿佛是插入了单调的秋色,难掩几丝萧瑟与孤寂,边角处还有仿古家具修饰。如果说前者表情韵,那么后者就重古意;前者倾向现代的装饰趣味,而后者就推崇古典的朴拙感。

不仅如此,李立环还秉持了讲究色调的传统。相较于六朝的古艳、唐画的富丽、宋元的清雅,她笔下的画有一种一分冷艳、二分清丽、三分柔美的感觉。古人言“设色不以深浅为难,难于色彩相合,合则神气生动”,她笔下的花枝塘影富有生气的关窍,恐就在色彩相合。且不论出水芙蓉之清雅,或寒塘鹤影之冷淡,又或照眼榴花的明艳,只要为“淡妆浓抹总相宜”,才可写出心中的温情与自然的光华。李立环如何能把自己对艺术与生活的体悟融入到细笔、色彩和情境之中,是以女性的细腻、写生的体验、习得的技巧、日常的耽美,还是褪掉烟火气的心境使然?或许只有画家自己才可以回答。

《盛夏》《初暖》

45cm×45cm

绢本工笔

2015年

 

 

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