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国画精品:毫端含英气,笔墨妙入神

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发表于 2021-11-19 05:13
国画精品:毫端含英气,笔墨妙入神-1.jpg



王羲之 《黄庭经》
此帖其法极严,其气亦逸,有秀美开朗之意态。



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佚名 《柳塘呼犊图》


这张宋画儿画柳塘边,柳树洒脱,树下一老翁倚锄而立,张嘴呼唤不远处翘首做回应状的耕牛,场景很是动人。画家对牛犊的描绘很是细腻逼肖,特别是牛犊的眼睛,婉转流动,脉脉含情,对主人感激和依恋之情溢于言表。



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宋 《雪图》


此图无款,宋明时曾为宫廷收藏,画上钤有“缉熙殿宝”大印、明纪察司半印及乾隆诸收藏印。诗堂上董其昌题:“巨然雪图,董其昌鉴定。”明末为王时敏,后归昆山徐氏所有,清代收入内府。表现奇峰积雪高出云表,其下坡陀冈阜松杉萧疏,山脚寒车马行旅,峰峦从上至下,全以焦墨直皴,树欹屈多之势,坡石微用卷云法,已是李郭画派风貌,故此图绘制时代已在巨然之后。



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赵孟坚 《墨兰图》


宋朝赵孟坚擅画水墨梅、兰、竹石等, 画法上学扬无咎、汤正仲一派, 用笔劲利流畅, 微染淡墨, 风格秀雅。《墨兰图》画兰两丛, 叶、花淡墨一笔点划, 有柔脆婀娜的姿态, 流利俊爽。属文人画笔墨淡墨一路, 开后世墨兰法门。款字行书少嫩, 应是早年之笔, 自题诗曰:“六月衡湘暑气蒸, 幽香一喷冰人清。曾将移入浙西种, 一岁才华一两茎。彝斋赵子固仍赋。”



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赵孟頫 《调良图》


赵孟頫是一个早熟而多能的画家, 其绘画渊源, 具体表现在力追晋唐和北宋风貌。其工笔重彩人物鞍马, 取唐人风范,法度严谨, 风格古朴。《调良图》仅画一矫健的、长鬃毛的马和一奚官,毫无背景,但从奚官飘拂的衣袖、胡须及被风吹得往前倾的马的鬃毛、马尾来看,当时似乎狂风大作,似乎已力透纸背,直往观者刮来。



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郭诩 《青蛙草蝶图》


明朝郭诩描绘的是碧草丛中的青蛙蹲伏欲跃,蛱蝶张翅纷飞,生趣盎然。图册在表现技法上,显示出画家广博的才能。用写意的笔法,画出生动的景象,没骨碧草,苍浑多姿,杂以赭色几点,更显出新秋气氛。



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王原祁 《卢鸿草堂十志图(之一)》


《草堂十志图》描写卢鸿隐居之处的山林景物。此图系以唐、宋各家笔意拟之。图中峰峦浑厚,林木苍厚,笔墨细密严实,松秀浑然,柔中带刚。



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张大千 人物画《仕女》


大千先生的山水画已为众人所知,其实,这位“眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人”的画家,人物画也独出机杼,清丽优雅,成就极高。张大千早期的人物画是从明代唐寅入手的,故画仕女用笔兴意洒脱,运笔如行云流水,方圆间施,所绘仕女的秀美风貌是他人所不能企及的。



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张大千 《黄山云海》


画于1981年,是张大千画黄山最为神釆奕奕的一幅,酣畅淋漓而内涵深厚的传统构成,雄奇瑰丽、气势磅礡而富于精致的写真精神,让此作成为少见的张大千画黄山的精品佳作。



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林风眠 《晨曦》


画家把山峰画成尖利的三角形,可看出立体派的影响;黑色线条颇具拙趣,设色丰富、强烈、奔放。整幅画作的笔触老辣、坚毅、苍浑,尤其描写山岚笼罩的氤氲空间,仍有水墨表现的透明感,三两小屋隐身林间,闲适优雅,无论景物、风格和画法,都成为林风眠借景抒怀的载体。



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于非闇 《画众生墨》


图中所绘牡丹花和蝴蝶形象刻画细致精微,从茎干、枝叶到花头的用线严谨讲究,劲挺有力;蝴蝶、枝叶之墨与花头之红形成对照,富贵典雅并具有装饰性。此作在提炼加工的基础上未失写生的鲜活感,画面依然生机盎然。



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齐白石 《群芳争艳图》


这幅《群芳争艳图》是齐白石极少数大横幅作品之一。齐白石的作品通常以简洁为特色,此图却十分饱满,颇为少见。此图笔墨所画的枝干雄健有力,色彩画的花朵鲜嫩娇艳,墨与色、力与美相辅相成,墨色和谐,刚柔相济,构成一个和谐的整体。



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吴冠中 《松林》


此画作于1992年,这是吴冠中以西画改造中国画的典型作品,画面以独有的油画构图方式画出中国画的效果,可谓是匠心独运,可以说是吴冠中从艺术几十年看家本领的体现。



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黄永玉 《金秋》


画面清幽雅致,散发着高洁而隽永的意境。画家在色彩的运用上独具匠心,靛青、靛蓝、石青、花青等混合勾勒出翩翩荷叶,构成幽淡深邃的背景,同时用水调和,造出虚实相间、若有若无、层次多样的视觉效果。作品在构图、材料、技法、观念等方面皆富于新意。



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黄宾虹 《玉垒山记游》


此幅体现出黄宾虹绘画中“厚、重”风格。构图以高峻耸立的山崖为主体,水岸、瀑布为衬景,有青山巍峨苍翠的壮美。作为主体的山峰较突出,浓、淡、干、湿、焦、泼、积等多种墨法与青绿设色相参,尽现苍郁之貌。笔法运用十分率真、疏放,笔意与墨意淋漓呈现,流露出勃然的生机。



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潘天寿 《朝日艳芙渠图》


潘天寿先生画荷往往以墨叶块面大笔挥搽,硕叶如盖,笔速较快,胆魄惊人。荷花亭亭净植,娇艳欲滴,气旺神强。荷柄水草如长枪大戟,穿插有致,坚如铁铸,有一种“可远观而不可亵玩焉”的感觉。



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李苦禅 《赤峰白羽图》


此幅是作者将“金碧山水”画法融入大写意画的一件力作,从上世纪二十年代末至老年,这种画法皆不时用之,诚为大胆创新。此图以白描勾鹰,以鹰背与颌的重墨配合朱砂、石青山石之衬托,益显其非常之洁白。松略点石绿,苍翠古拙。泥金点、勒山石,金碧辉煌,更为此图增添了神圣感。



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李可染 《春雨江南》


画于1962年,这是李可染画江南风景的代表作,描绘春雨中的江南景象,水墨淋漓且又不失沉厚质朴,极尽浑厚华滋之致。安静清新的江南水乡,绿色掩映下的小桥流水人家,一片迷蒙雨雾、两岸杏花芬芳,这种掩映在黑与白的色素中的江南美景令人陶醉。



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、何家英 《米脂婆姨》


何家英的创作高扬写实精神,注重生命体验。作品刻画具微,布置谨重,人物清丽莹洁。作品注重对心灵的卓越表现和对人性的深刻关注,为中国人物画的创新作了富有成就的探索。
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