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发表于 2023-12-2 15:14
6月1日，佳士得香港2023春拍“中国古代书画”拍卖收官。现场、电话及网络藏家竞投踊跃，111幅古稀臻品，斩获153,878,990港元成交总额！其中中国近现代当代书画专场成交206，180，000港元！让我们一起欣赏一下此次近现代书画的TOP10！
NO1
拍品名称：林风眠 戏曲人物：宝莲灯 镜框
作者：林风眠 （）
拍品分类：西画雕塑>油画
尺寸：64×89cm
估价：HKD 4,500,000-6,500,000
成交价：HKD 23,970,000
拍卖日期：2023-05-31 上午10:30
拍卖公司：佳士得
拍卖专场：中国近现代及当代书画
拍卖会：2023年春季拍卖会
材质：油彩画布
形制：镜框
题识：款识：林风眠。
来源：现藏家John Molloy先生于1962年上海直接得自画家本人。
拍品名称：张大千 1967年作 云峰古寺 镜框
作者:张大千
拍品分类:中国书画>绘画
创作年代:1967年作
尺寸:44.5×174.5cm
估价:HKD 15,000,000-25,000,000
成交价:HKD 22,155,000
拍卖日期:2023-05-31 上午10:30
拍卖公司:佳士得
拍卖专场：中国近现代及当代书画
拍卖会：2023年春季拍卖会
材质：设色金笺
形制：镜框
题识：百无一事可开襟，白帽辽（东）故国心。
落尽满山红踯躅，何时归去听猨吟。
丁未（1967年）春写寄雪老道兄教正，大千弟张爰，三巴摩诘山中。
钤印：大风堂、张爰、大千居士、大千世界、己亥己巳戌寅辛酉
拍品描述
《云峰古寺》绘于1967年，正是大千泼彩臻于化境的鼎盛时期，为适应海外市场，大千泼彩多作直幅，如本幅如横卷展开，墨色浓淡泼出山势绵延起伏，屋舍飞瀑隐约错落，树木用淡墨点画出枝干，余则色墨染破渍叠，朦胧中觉真气瀰漫，甚为罕见，也许正是因为此画受赠者王世杰是深谙中国传统艺术的收藏大家。
上款王世杰，毋论政治成就，单论他对国家之文物保护、个人之艺术收藏，已是二十世纪中国不可忽略之人物。民国时期故宫文物赴欧展览、战时文物西迁；之后台北故宫保护文物之仓库修建、故宫法书及名画分集出版等等，王氏皆有深度参与。而曾为他个人收藏的苏轼《寒食帖》更是现今台北故宫最珍贵的藏品之一。
王世杰与张大千结交数十年，与张群、蒋复璁等都是可彼此分享艺术与收藏乐趣的友人。1967年，远在巴西的张大千以此特别尺幅的泼彩相赠，题诗也满是去国怀乡之情，自不同于他其余泼彩画作，值得珍惜。
来源：
直接得自艺术家，并由家族传承。
拍品名称：吴冠中 林与泉 镜框
作者：吴冠中
拍品分类：中国书画>绘画
尺寸：136.3×67.3cm
估价：HKD 12,000,000-18,000,000
成交价：HKD 14,895,000
拍卖日期：2023-05-31 上午10:30
拍卖公司：佳士得
拍卖专场：中国近现代及当代书画
拍卖会：2023年春季拍卖会
材质：设色纸本
形制：镜框
款识：吴冠中。
钤印：八十年代、吴冠中印
著录
《吴冠中画选─60s-90s》，中国三峡出版社，1996年9月，图版18。
《吴冠中全集V》，湖南美术出版社，2007年8月，第212页。
《吴冠中画集》上卷，江西美术出版社，2008年3月，第29页。
拍品描述
吴冠中八十年代的水墨绘画艺术至臻成熟，经过多年天南海北的写生创作，画家积累了大量素材，因此八十年代的作品呈现出多元融合的面貌。本幅作品得名《林与泉》，虽未道出画题源自何处风景，却能看出吴冠中丰富的写生足迹。吴冠中喜欢自然风景，对老树、林泉情有独锺，他曾到武夷山、海南岛、鼓浪屿、西双版纳的密林中探访，笔下的榕树、桦树、白皮松、银杏不仅栩栩如生，更代表着中国山水画的传统正朔，成为画家精神的寄寓。本作中，吴冠中描绘南方密林之场景，古树从画面视线处腾空而起，顶天立地，颇有北宋“巨碑式”山水的气势。树干与藤蔓交错，标志性的点线面淋漓尽致的挥洒。左下角的空白处以潺潺溪水表现，静中有动，密中显透，画面得到完美平衡。整幅作品融合了写生与抽象表达的双重意趣，实乃八十年代代表性的佳作。
来源：
香港苏富比，中国书画拍卖，2014年4月7日，编号1169。
拍品名称：张大千 1973年作 后赤壁赋图／书法 镜框 （两幅）
作者：张大千
拍品分类：中国书画>绘画
创作年代：1973年作
尺寸：每幅43.7×90.5cm
估价：HKD 5,000,000-7,000,000
成交价：HKD 8,820,000
拍卖日期：2023-05-31 上午10:30
拍卖公司：佳士得
拍卖专场：中国近现代及当代书画
拍卖会：2023年春季拍卖会
材质：设色绢本／水墨纸本
形制：镜框（两幅）
画作题识：
独履巉岩上，涛喧万壑松；冯夷空俯瞰，二客兴难从。
六十二年（1973）十月既望环荜庵写，爰翁。
钤印：张爰、大千、癸丑（1973）
书法题识：
同岁（1973年）十月廿七日补写后赤壁图并书，蜀郡张爰大千父。
钤印：癸丑、三千大千、西川张爰、金石同寿、环荜庵、下墨巴人、游戏神通
注：《书法》词文见《张大千先生诗文集．上》，国立历史博物馆，台北，1993年6月，卷四第13-14页。
拍品描述
书法释文：
千古风流，谁得似，髯苏赤壁。
长相望，游情良夜，风清月白。
绿螘新醅鱼出网，黄泥旧坂霜芟叶。
破寂寥，人影畣行歌，相从客。新醅易家醅。
波声起，岸千尺，寒水落，危崖出。
曾几时重到，江山难识。
杖舃已惊栖鹘梦，啸歌欲动冯夷宅。
有羽衣，归去揖临皋，逢畴昔。
隐括后赤壁赋，倚满江红。
注：《书法》词文见《张大千先生诗文集．上》，国立历史博物馆，台北，1993年6月，卷四第13-14页。
双璧成辉：张大千《前后赤壁赋》书画合璧
《前后赤壁赋》乃北宋文豪苏轼创作的千古名篇。东坡居士被贬黄州，于元丰五年（1082年）七月十六日夜游赤壁，写下《赤壁赋》（亦称《前赤壁赋》），同年十月十五日重游赤壁，复有《后赤壁赋》。二文集中体现了苏轼的文学修为和思想境界，历经千年传诵成为中华文化之璀璨明珠，于后世影响深远。
《前后赤壁赋》亦是大千屡屡入画之题材，最早可见1941年写赠工商巨子康心如（1890-1969）之前后赤壁对屏。本次呈现的书画合璧，含前后赤壁泼彩、书法各一，洋洋洒洒，四屏合一，乃少见的创作形式。据前后赤壁赋之不同文意，大千分别以泼墨泼彩法于绢本绘制。《前赤壁赋图》以远景入画，画面大部为山体占据，大千以泼墨为主，辅以少量石绿点缀，突出夜景。数人乘小舟泛于江上，水面全以空白表现，不施笔墨，正有“清风徐来，水波不兴”之意境。小舟人物在山壁映衬下显得微小，大有“寄蜉蝣于天地”之意趣，凸显文中关于人生与自然的辩证思考。《后赤壁图》转而将视角拉近，以苏子登岸游览为视觉焦点，构图紧凑，富叙事感。雾气袭来，浪花起兴，极具动感。大千于泼墨之上施以粉白，表现烟云叆叇之气，墨彩于绢面氤氲，颇得细腻变化之妙。
绘画之外，大千居士取同尺幅宣纸，填二阕词，称之“隐括”，乃宋词中之独特文体，即作者据原作，结合个人理解与感受，改编而成之作品，寄予了个人的思想情感。二词调寄“水调歌头“、“满江红”，显示了大千深厚的诗词底蕴。
书画四屏的创作持续数月，于癸丑1973年十月始完成，翌年即参加大千于香港大会堂举办之“张大千书画展览”。展览展出大千作品60件，画册则只刊出42幅，本幅惜未收录。据相关资料：“标价最高的四件画，俱在第一日售出……王云程先生获得前后赤壁赋二字二画，都属大块文章，由于画件较大，摄制有困难，均未曾列入画册”（注1）。书画合璧四幅入藏王云程家族半个世纪，今日由家族释出，可谓苏子千古文章与大千丹青艺事交相辉映，溢彩流光，古今文脉相承，可见一斑。
注1《大成》，1974年第三期，1974年2月1日，第33页。
Panorama, Issue 3, 1 February 1974, p.33.
来源：
王云程购自1974年香港大会堂“张大千书画展”，并由家族传承（见《大成》，1974年第三期，1974年2月1日，第33页）。
拍品名称：张大千 1973年作 前赤壁赋图／书法 镜框 （两幅）
作者：张大千
拍品分类：中国书画>绘画
创作年代：1973年作
尺寸：每幅43.7×90.5cm
估价：HKD 5,000,000-7,000,000
成交价：HKD 6,930,000
拍卖日期：2023-05-31 上午10:30
拍卖公司：佳士得
拍卖专场：中国近现代及当代书画
拍卖会：2023年春季拍卖会
材质：设色绢本／水墨纸本
形制：镜框（两幅）
画作题识：
乌鹊飞鸣夜，坡僊话旧游。横江秋露白，大月照扁舟。
癸丑（1973年）秋日与二三故旧诵坡公二赋，兴致洒然，破（之）一夜之功成此。
爰皤。
钤印：张爰、大千
书法题识：
四十年前在故都（为）为人写赤壁图隐括坡翁赋语赋此，顷写此图漫复书之。
六十二年癸丑（1973）八月朔环荜庵并识。爰皤年七十有五。
钤印：张爰之印、大千居士、大风堂、三千大千
拍品描述
书法释文：
横槊发浩唱，酾酒忆临江。
武昌夏口相望，山水郁苍苍。
何处舳舻千里，当日英雄一世，歛手避周郎。
成败渺千古，人物费平章。
纵一苇，凌万顷，泝流光。
盈虚消长，如彼逝水一何长。
只有清风明月，耳目取之无尽，物我足相忘。
洗盏与子酌，枕藉白东方。
水调歌头。
双璧成辉：张大千《前后赤壁赋》书画合璧
《前后赤壁赋》乃北宋文豪苏轼创作的千古名篇。东坡居士被贬黄州，于元丰五年（1082年）七月十六日夜游赤壁，写下《赤壁赋》（亦称《前赤壁赋》），同年十月十五日重游赤壁，复有《后赤壁赋》。二文集中体现了苏轼的文学修为和思想境界，历经千年传诵成为中华文化之璀璨明珠，于后世影响深远。
《前后赤壁赋》亦是大千屡屡入画之题材，最早可见1941年写赠工商巨子康心如（1890-1969）之前后赤壁对屏。本次呈现的书画合璧，含前后赤壁泼彩、书法各一，洋洋洒洒，四屏合一，乃少见的创作形式。据前后赤壁赋之不同文意，大千分别以泼墨泼彩法于绢本绘制。《前赤壁赋图》以远景入画，画面大部为山体占据，大千以泼墨为主，辅以少量石绿点缀，突出夜景。数人乘小舟泛于江上，水面全以空白表现，不施笔墨，正有“清风徐来，水波不兴”之意境。小舟人物在山壁映衬下显得微小，大有“寄蜉蝣于天地”之意趣，凸显文中关于人生与自然的辩证思考。《后赤壁图》转而将视角拉近，以苏子登岸游览为视觉焦点，构图紧凑，富叙事感。雾气袭来，浪花起兴，极具动感。大千于泼墨之上施以粉白，表现烟云叆叇之气，墨彩于绢面氤氲，颇得细腻变化之妙。
绘画之外，大千居士取同尺幅宣纸，填二阕词，称之“隐括”，乃宋词中之独特文体，即作者据原作，结合个人理解与感受，改编而成之作品，寄予了个人的思想情感。二词调寄“水调歌头“、“满江红”，显示了大千深厚的诗词底蕴。
书画四屏的创作持续数月，于癸丑1973年十月始完成，翌年即参加大千于香港大会堂举办之“张大千书画展览”。展览展出大千作品60件，画册则只刊出42幅，本幅惜未收录。据相关资料：“标价最高的四件画，俱在第一日售出……王云程先生获得前后赤壁赋二字二画，都属大块文章，由于画件较大，摄制有困难，均未曾列入画册”（注1）。书画合璧四幅入藏王云程家族半个世纪，今日由家族释出，可谓苏子千古文章与大千丹青艺事交相辉映，溢彩流光，古今文脉相承，可见一斑。
注1《大成》，1974年第三期，1974年2月1日，第33页。
Panorama, Issue 3, 1 February 1974, p.33.
拍品名称：李可染 1964年作 漓江山水 立轴
作者：李可染 （）
拍品分类：中国书画>绘画
创作年代：1964年作
尺寸：110.5×66.3cm
估价：HKD 5,000,000-8,000,000
成交价：HKD 6,300,000
拍卖日期：2023-05-31 上午10:30
拍卖公司：佳士得
拍卖专场：中国近现代及当代书画
拍卖会：2023年春季拍卖会
材质：设色纸本
形制：立轴
题识：漓江山奇水秀，为天下景，吾曾数次前往写生，然觉江山虽胜，构图颇不容易，兹以传统以大观小法写之，因得略见其情趣。人在漓江边上终不能见此景也。一九六四年六月，可染作于西山。
钤印：可染、李、陈言务去
拍品描述
“题词中说得很清楚，这幅画的构图是运用传统‘以大观小法’，也就是减弱远近透视大小差别，人为地扩展境界。如果真的站在江边，则看不到这么多，这么远，船也难以这么清楚。”
一引自万青力着 《李可染的世界》
桂林山水乃李可染笔下重要题材，而漓江风景又是其中最关键的灵感源泉。李可染一生钟爱桂林山水，在他的画室中，曾长期悬挂《漓江天下景》自赏。李可染曾多次赴桂林，第一次是在1959年春，李可染与画家颜地赴桂林、阳朔写生。1962年，再次带学生赴桂林写生。本幅写自1964年北京西山，乃画家山水转型期（1954-1965）的末期，标志着李家山水至臻成熟。画中群山序列，参差交错，随水道曲折迂回，层层推进，远近关系分明。山体以浓墨写成，石青相配，块面厚实稳重，但色彩清丽，肌理清晰；山缘入水处以淡墨染出倒影，渐次过渡，平衡了画面厚重的体积感，取得视觉上协调的效果。画中积墨法运用熟练，然浑厚中不失松透，整体呈现清丽秀润的特色，画面亦较常见作品尺幅更巨，可谓是此一题材中的佳构。
来源：
直接得自艺术家，并由家族传承。
拍品名称：徐悲鸿 1940年作 柳荫双骏 镜框
作者：徐悲鸿
拍品分：中国书画>绘画
创作年代：1940年作
尺寸：102×93cm
估价：HKD 4,000,000-6,000,000
成交价：HKD 5,292,000
拍卖日期：2023-05-31 上午10:30
拍卖公司：佳士得
拍卖专场：中国近现代及当代书画
拍卖会：2023年春季拍卖会
材质：设色纸本
形制：镜框
题识：最爱盈盈东逝水，清名让与恒河沙。
廿九年（1940年）春正月，客印度圣地尼克坦。悲鸿。
钤印：东海王孙、悲鸿、欲罢不能之工
拍品描述
抗战爆发后，徐悲鸿辗转各地，于1939年初取道香港抵达星洲，举办画展，筹款支援内地抗战，成果丰厚。继而于该年底取道缅甸前往印度，终于是年12月抵达印度国际大学的所在地-圣蒂尼克坦。
圣蒂尼克坦是印度西北部的小镇，后由泰戈尔创建国际大学于此，成为文化重镇。张大千、叶浅予均曾到访此地，称其为“寂乡”。小镇环境清幽，远离战火，常年奔波各地的徐悲鸿得以休憩。徐悲鸿以此地为中心，到访印度恒河两岸、大吉岭、喜马拉雅山等地，参访自然风光、名胜古迹，在异域风情下灵感迸发，写下诸多重要作品。徐悲鸿随国际大学师生游览恒河上拉合尔等地时，曾作《游印度恒河诗》一首曰：
茂林尽处百千家，极目寒江啼晚鸦。
最爱盈盈东逝水，清名让与恒河沙。
本幅即是取此诗意之作，应是徐氏游毕恒河返回国际大学后有感而作。画中写左右两马，一马俯首饮水，一马抬蹄瘙痒，河岸青草依依，举头柳叶徐徐，如春风拂面，惬意非常。徐氏擅写马，抗战前后尤以战马、奔马为多，抒忧国激愤之情，而此作中之双马尽显悠然之态，或正是画家在此世外桃源之心态写照。画作尺幅颇巨，类似作品多见于印度时期创作，亦与环境、心境有关。
本幅出自南洋重要私人收藏。徐悲鸿完成印度之旅后，于1941年初携全新创作返回星洲，继而于星马各地展开一系列巡回画览，得到当地华人倾力支持，本幅即是此时期留与此地，数十载后重现公众，殊为难得。
拍品名称：张大千 1973年作 平冈老屋 镜框
作者：张大千
拍品分类：中国书画>绘画
创作年代：1973年作
尺寸：44.5×59cm
估价：HKD 2,500,000-3,500,000
成交价：HKD 5,040,000
拍卖日期：2023-05-31 上午10:30
拍卖公司：佳士得
拍卖专场：中国近现代及当代书画
拍卖会：2023年春季拍卖会
材质：设色纸本
形制：镜框
题识：六十二年（1973）九月，爰翁。
钤印：大千唯印大年、癸丑
著录
《张大千书画展览》展览图录，香港，1974年，图版35。
拍品描述
来源：
香港苏富比，中国书画拍卖，2001年4月30日，编号89。
拍品名称：林风眠 游园 镜框
作者：林风眠
拍品分类：中国书画>绘画
尺寸：67×66cm
估价：HKD 2,000,000-3,000,000
成交价：HKD 4,536,000
拍卖日期：2023-05-31 上午10:30
拍卖公司：佳士得
拍卖专场：中国近现代及当代书画
拍卖会：2023年春季拍卖会
材质：设色纸本
形制：镜框
款识：林风眠。
钤印：林风瞑印
著录
《现代中国绘画之巨匠：林风眠作品展》，株式会社西武百货店，1990年，第33页，图版60。
拍品描述
来源：
冯叶女士收藏；
现藏家购自上述来源。
拍品名称：吴冠中 1988年作 水乡人家 镜框
作者：吴冠中
拍品分类：中国书画>绘画
创作年代：1988年作
尺寸：68×99cm
估价：HKD 4,000,000-6,000,000
成交价：HKD 4,410,000
拍卖日期：2023-05-31 上午10:30
拍卖公司：佳士得
拍卖专场：中国近现代及当代书画
拍卖会：2023年春季拍卖会
材质：设色纸本
形制：镜框
题识：吴冠中，八八，七。
钤印：荼、八十年代
鉴藏印：绿雪斋主、李霖灿印
拍品描述
鉴藏印属李霖灿（1913-1999），河南省辉县人，1938年毕业于国立杭州艺术专科学校。在就学期间，一度因家贫，准备退学，幸得李苦禅教授资助而完成学业。随后至云南丽江玉龙山，研究少数民族么些族的文字与文化。
1941年七月就国立故宫博物院之聘，一直在博物院工作，1984年元旦自台北故宫博物院副院长之位退休，仍然继续于艺术史的研究，并在台大、师大等校任教中国美术史及古画品鉴研究等课程。1995年荣获行政院文化奖，绿雪斋乃其斋号。
来源：
香港佳士得，中国近现代画，2015年6月2日，编号1557。
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