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发表于 2020-10-20 11:36
王阔海：1952年生于山东，1989年毕业于解放军艺术学院国画系,得到何海霞、黄胄、刘大为等艺术名师的亲授指导，现为中央国家机关美术家协会主席，中国美术家协会理事，中央国家机关书法家协会副主席，中国画学会理事，中国工笔画学会常务理事。国家一级美术师。中国汉画艺术研究院院长。
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《土枪土炮》获第八届全国美展优秀作品奖,《凉山托子》获世界华人书画大奖赛银奖；《神剑之魂》获全军八一新作奖；《同路》获庆祝建军75周年全军画展铜奖；《罗瑞聊大将》获“庆祝建军80周年”全国大展银奖。曾为中国人民革命军事博物馆绘制历史战争题材的巨作《岳飞抗金图》、《成吉思汗西征》。
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中国历代艺术大师积累了非常丰富经典的笔墨技法、审美境界、艺术思想，他们传承下来的经典，在中华民族的文化宝库中博大精深、源远流长，当代艺术家不继承的创新将是无源之水，无本之木，也就得不到大众和学术界的认可。那么，到底什么样的传统文化才是优秀的、值得借鉴吸收的优秀艺术呢？中国当代新汉画开拓者王阔海先生认为：“首先当代的艺术家必须要继承历代艺术大师形成的高贵品质、修炼的思想品德、提炼的艺术品味，这是一个当代艺术家穷其一生的学习、积累的过程，比如写书法，真、草、篆、隶、行，各家各派，都要系统学习，慢慢的体会古人的精神境界在哪里？品味在哪里？人文境界在哪里？这些品质、品德、品味是精神层面，是一个艺术家追求的最终归宿”。一个当代的艺术家不能理解文气是什么？空灵是什么？自在是什么？就很难望天地而静思，读古人而神往，只有达到了这个层面才可以谈创新，创新是一个循序渐进的过程，循环往复，不断更替，过去之新乃今日之旧，今日之新乃未来之旧，不断延续，不断发展，当代艺术家创作的作品必须符合时代“既好又新”的精神，这也是当代艺术审美价值的判断标准，“好”就是传统艺术大师为我们传承下来优秀品质、品德、品味的标尺，就是习主席说的高品位，“新”就是“高峰”，就是习主席说“文艺要从高原走向高峰”的艺术格调、艺术境界，作为我们当代艺术家应该殚精竭虑的向高峰迈进，不管是过去的历朝历代，还是当代，都应该有大师出现，任何一个时代，都应该有属于自己时代的高峰，对此，我们应该抱有期待。
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当代新汉画艺术的开创者王阔海先生从油画开始进入艺术之路，转学中国画、落脚中国画，并成为当代中国画新汉画的领军人物，先生之所以有这样的转变，与他经年累月研究中国传统文化及马列主义、毛泽东思想密不可分，尤其哲学“对立与统一”的辩证思想对先生的启发至关重要，因为，中国画无不讲究离“对立”关系，黑与白对立，点线面对立等，传统绘画的浓、淡、焦、干、湿的笔墨变化运用到解决“对立”的关系，如何把零碎的线条组合、黑白的关系对比、笔墨干湿的变化、色彩的搭配有机协调的统一在一个画面里？就必须解决这些“对立”的矛盾关系，否则，作品很难有旋律感、节奏感，就不可能创作出高质量的绘画作品。王阔海先生把中国感悟性的哲学与西方理性思辨的哲学协调统一，比如几千年前的儒道思想，在没有任何的科学记录，仅凭借感悟，就能形成独立的思想体系，这些体系都是高层审美境界的阐述，历代名家名作所追求的一个至高的境界，无不是这种思想的体现。观王阔海先生的绘画作品，总会让我们读到当代笔墨绘画的东方神秘与深邃，这些特质得益于先生把审美哲学思想始终贯彻在创作中，留给观众无限的遐想和想象的空间，溢于言表的韵味让观众流连忘返，在浮躁的当代，艺术家要静下心去修炼，拿起毛笔能脱俗，放下毛笔可入俗，不断吸收传统文化，滋养艺术家的心灵，提高绘画的艺术境界，先生内敛的心性不断修炼并体现在绘画创作中，笔由心生，在先生的作品中，总能带有东方含蓄与自然的内心表露，这种自然而然的表现手法如同名山大川一样，自然天成的雄伟、壮观，大美而无需多言。
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汉画像、汉画砖是中国源远流长的传统文化中不可或缺的重要文化组成部分，老祖宗把艺术符号轮廓雕在石头上，用凿子刻出来，刀砍斧琢，日月洗礼，历经沧桑岁月而璀璨夺目，博大精深、高古典雅。王阔海先生作品能够形成新汉画学术面貌而独领风骚，一方面得益于学院派历练的传统笔墨造型及系统详实的理论基础，先生1987年考入解放军艺术学院，师从中国美协主席刘大为先生，从结构素描，调子素描，到陪伴终生的速写，练就了过硬的造型基本功，通过研究西方画油方法，进行中国画的探索，尤其在如痴如醉的新汉画追求中，先生对古石刻形态、青铜器造型的心追手摩，几近痴迷，如何用水墨手法表现汉画砖、汉画像形态？先生吸收传统剪纸、皮影、唐三彩、浮雕等姊妹艺术源泉，从原始艺术，古典艺术，现代艺术，挖掘中国的传统文化，结合西方油画的表现方法，以线为主，结构变化，线面结合， 塑造形体等要素进行深入摸索，继而从传统入手，在扎实的笔墨运用的基础上，充分发挥笔墨的浓、淡、干、湿、焦的变化，从古典主义来吸收艺术滋养，通过对汉画砖、汉画像的借鉴，转化成水墨的形式，打开一扇中国画别具面貌的窗户，建构一幅幅画面生动、技法娴熟的新汉画。
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通过欣赏王阔海先生新汉画的创作，读到高古淡雅谈画面气息，潇洒俊逸的用笔用墨，把传统的没骨人物画法往前推了一大步，先生在千百次的笔墨锤炼中发现，仅仅用传统的勾线和填色，不能贴近古老的汉画石刻那种神韵，如何达到拓片那种面的感觉？先生在解决结构线方面，采用制印的方法，以面为主，把黑线变成白线作为辅助，这与中国传统的没骨画的表现形式有异曲同工之妙，远看像古代汉画的拓片，近看像一个飞动的，灵动的笔墨。汉画像的拓片制作过程中，先用墨涂在石头上，再用宣纸铺上，用棉花制成的手垫在宣纸上，反复锤炼，之后，宣纸上有一种斑驳陆离的感觉，但是没有墨韵，没有浓淡变化，先生通过扎实的笔墨技巧把纸性，墨性，笔性有机结合，把宣纸“洇”这个特质发挥到极致，让传统笔墨的玄妙充分发挥，先生新汉画的艺术表现形式不仅是当代中国绘画艺术的符号，也为中国传统绘画“没骨画法”增添了一项新的表现的可能性，为中国画的创新做出了积极的尝试。 |
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